Василий Мичков

Скользящей драматургией. Без должного схватывания по оси. Психологической, прежде всего. Когда все выверено прежде всего на кино, а не на судьбу. Но удары разящие: операторской группой — безупречно, монтажной — надмирно восхитительно. В строении, организации и пульсации живого кадра. Когда подается и дополняется высокой кухней актерский изыск: Шаломе — в содержательности и многообразии, в безукоризненной точности многих лицедеев (кастинг блистательный), и особо: Кевин О’Лири (Kevin O'Leary) — вот это масть.
читать дальше

Но у Вас же самого, Игорь Викторович, такой пластичный разум. Такой осиянный. Волевой. Поступательностью, плотностью вбирающий... Ваше же собственное мышление настолько интенциональное, такое упругое, насыщенное. Вы же «сплошным» наполнены. Губчатым. Терпким. Волением темы, поступка, смысло-содержания. И языком... пленительным языком думания, размышления, доказательности. Вот об этом и Лютер. Когда наполненность есть устремленностью. И порождением движения. Но со знаком минус или...
читать дальше

На театральной сцене: Александр Мичков, ведущий актер театра "Мастерская Петра Фоменко" (Москва), выпускник ГИТИСа, известный зрителям по фильмам Никиты Михалкова, Сергея Гинзбурга, Владимира Хотиненко, Карена Шахназарова, музыкант группы LosiKenguru и Василий Мичков, выпускник Театрального училища имени Бориса Щукина, актер, режиссер, сценарист.
читать дальше

А если так бывает раз в тысячелетие. Ну два, если еще про Амадея. Если вот бывает и если все ради этого, то как жить миру. И как смотреть им в глаза. Ныне. И как не повиниться. Не раскаяться. Не замереть. Как можно взрастить такое. И в какой колыбели. И как охранить. Каким восторгом взрастить и бережностью. Что если есть на свете талант, то как он может быть тьмой. И талант тоже. Как можно так отзываться, и так священнодействовать. И так разговаривать с облаком и с судьбой. С тайной.
читать дальше

Всполохом означаемых — звуковых и визуальных, что в хрустальное сплетение — ажурную разноголосицу, что вьюжит сознание — раскрепощает. Когда музыкальность — во благо, от поэтического строя автора. Его тонкими настройками и детской фантазийностью. Доверчивой привязанностью к Осипу. Что в далеком и близком — через кровавый конвейер поверженных. Что ах — без развития (жаль). Где нет антитезы, напрашивающегося диссонанса, атонального, скрежещущего. Где в обязательном подспудном — боль.
читать дальше